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元代画家吴镇

  发表日期:2014年6月26日   出处:张建民        【编辑录入:admin

  吴镇,浙江嘉兴人,“元四家”之一,性情孤洁,一生清贫潦倒,是一位名副其实的隐士。在艺术上,他不甘趋时奉俗,也不像有些文人那样自我标榜或攀附权贵结交名流以猎取声望。早年的作品,不受时人裳重。据说他与画家盛懋比门而居,盛家门庭若市,求画者接踵而至,而吴家杳无一人,吴妻甚有微词,他坦然笑曰:“二十年后,不复尔。”果然,吴镇后来的影响大大超过了盛懋。
《秋江渔稳图》画高山平湖,一叶轻舟随波荡漾。左方高岭斜耸,一道清泉顺势而下,注入平湖之水中。山脚林木郁然,前方乔松挺立,松下楼阁,州渚芦荻摇曳,笔墨湿润雄秀。境界深远,画上自题:"江上秋光薄,枫叶霜叶稀,斜阳随树转,去雁背人飞,云影连江浒,渔家并翠微,沙涯如有约,相伴钓船归。"

    吴镇的山水画,大多表现江上渔夫的情景。在明中叶沈周、文徵明、董其昌均以“学问、隐居、志节”来评论他的画作,可见这些影响绘画表现的因素早已是吴镇绘画的一部分。《秋江渔隐图》便是一幅抒发画家隐遁避世情致的作品。此图为轴装绢本,纵189.1厘米,横88.5厘米,现藏台北“故宫博物院”。画中近景双松挺秀、苍润,坡石间散落着屋舍;隔岸山崖陡峭,长皴聚点,山上泉水潺潺,草木点缀的浑厚朴茂;远处的山峦,层叠起伏,依稀可辨。浅汀芦苇,错落萧疏;湖山间碧波平远,有一人架扁舟在荡漾。这幅画的构图,体现了作者的意匠经营。在水的表现上,通过错落的横坡,将湖水婉转地由近推远,避免了大面积水域的死板,又增加了层次感。山的描绘虽高耸峭拔,却因用笔的沉着圆厚没有险恶之意,山头苔点,墨韵自然,显然有自家笔法。令观者在高远、平远的构图中领悟自然的造化,进而和画家一起感悟渔人悠游闲适的情怀。
    《秋江渔稳图》画高山平湖,清石水草于水中,一叶轻舟随波荡漾,有一渔父坐船垂钓,当中一洲,上植二树,对岸是连绵山丘,远处高峰。左方高岭斜耸,一道清泉顺势而下,注入平湖之水中。山脚林木郁然,前方乔松挺立,松下楼阁,州渚芦荻摇曳,笔墨湿润雄秀。境界深远。图中用略浓而有变化的墨勾山石轮廓,略淡的线条作披麻状皴之,复加湿墨衬染,湿墨略分浓淡,罩在线条上面,使线半隐半显,使面透明而光亮。最后再以焦墨浓墨点苔。远山用淡墨没骨抹出。两棵树,以浓淡来区分,所以数百年之后,仍有“幛犹湿”之感。近景双松挺秀、苍润,坡石间散落着屋舍;隔岸山崖陡峭,长皴聚点,山上泉水潺潺,草木点缀的浑厚朴茂;远处的山峦,层叠起伏,依稀可辨。浅汀芦苇,错落萧疏;湖山间碧波平远,有一人架扁舟在荡漾。这幅画的构图,体现了作者的意匠经营。在水的表现上,通过错落的横坡,将湖水婉转地由近推远,避免了大面积水域的死板,又增加了层次感。山的描绘虽高耸峭拔,却因用笔的沉着圆厚没有险恶之意,山头苔点,墨韵自然,显然有自家笔法。令观者在高远、平远的构图中领悟自然的造化,进而和画家一起感悟渔人悠游闲适的情怀。


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