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元代书画家边鲁、钱选

  发表日期:2014年5月25日   出处:张建民        【编辑录入:admin

边鲁,[元]字至愚,号鲁生,生卒年不详,约活动于元代中期,自称魏郡(今河南安阳人)官至南台宣使。擅画工古文奇字,善墨戏花鸟,名重江湖间。
作品《起居平安图轴》
 绘雉鸡、竹子、石、兰等,以雉鸡比雄鸡,取“鸡鸣将旦,为人起居”之意,寓意平安吉祥,全图纯用水墨绘出,不敷色彩,体现出元代花鸟的新格调。墨出五彩所绘雉鸡神态生动,为边鲁传世孤本,有极高美术史价值。现收藏在天津博物馆,1981年张叔诚先生捐赠。
      在国内,他只有一张真迹传世,即《起居平安图》。这张画不仅体现了他纯水墨花鸟画的高度,还代表了工笔重彩的宋代院体花鸟画发展到元代的新面貌。而边鲁的这幅工笔花鸟画,则属于继承宋代院体花鸟画的范畴。这种学习,也正为他精细严谨、变化丰富的水墨花鸟画打下了坚实的基础。
  《孔雀芙蓉图》虽用重彩设色,但在构图上与《起居平安图》很相似,都是大幅全景式构图,画面上“留天留地”,空间与视野是开放式的。这幅画的整体气氛以及造型方式、设色技巧都是直接从宋代院体花鸟画中来的。孔雀的羽毛、喙爪刻画得精细逼真,芙蓉花色娇嫩、枝叶鲜润,配景的湖石玲珑剔透……边鲁将传统院体花鸟画的绘画技法统统操作了一遍,在精致度与细腻度上,虽不能与宋画相比,但对于继承与学习来说,边鲁的能力很强,他以全景式花鸟构图,整体上呈现出了宋画的优雅与精美。
  由于元代整个画坛都倾向于重墨轻色,花鸟画发展出勾勒点染相结合的水墨写生技法,以及彻底摆脱院体工整妍巧的风格,推崇萧散简逸的水墨写意的一路。因此,传统院体花鸟那套工笔设色的技法,发展到元代已经趋于程式化,不复宋人深刻。但与明代院体相比,像《孔雀芙蓉图》这类元代工笔花鸟画,其细节更加生动,笔墨与色彩也更加温婉。
 
    钱选(1239—1299)宋末元初著名画家,字舜举,号玉潭,又号巽峰,霅川翁,别号清癯老人、川翁、习懒翁等,湖州(今浙江吴兴)人,与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。南宋景定三年乡贡进士,入元不仕。工诗,善书画。画学极杂:山水师从赵令穰;人物师从李公麟;花鸟师赵昌青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论,提倡士气说,倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”,在画上题写诗文或跋语,萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。
    钱选的花鸟画成就最高,是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。钱选特别善作折枝花木,是一位技法全面的画家。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲,细洁而光润,设色淡雅清丽,精巧传神。他的临摹品技艺高超,已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》,连夜临摹装裱好,第二天将临本还送,主人丝毫不觉。钱选也擅长画马,见于记载的有:《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。他的山水画,师古而不泥古,形成自己独特的风格。他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材,以设色画为多,如他的《山居图卷》青绿设色,笔势细腻,方刚拙重,饶有北宋以前的情调。人物画以历史题材居多,笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》,画这位隐居田园松菊的高士,迎风曳杖,昂然阔步,以表现其不向统治者屈膝的志节。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。
 花鸟三段图卷》全卷共分三段。首段绘碧桃,一翠鸟昂首立于枝头;中段绘牡丹,碧枝绿叶与粉花丹蕊相互掩映,生意盎然,末段绘寒梅,老干新枝疏落有致,花朵点缀其间。三段均为写生折枝,多用没骨法,以深浅不同色调,间以各种笔法变化,表现出花叶的阴阳向背。鸟羽用笔刻意求工,精细简洁,形神兼备。整个画面设色清丽,风格雅秀。每段图后均有自题诗文,并分别钤“翰墨游戏”、“钱氏舜举”、“钱选之印”、“舜举印章”数印。末段诗后署“至元甲午画于太湖之滨并题”,可知此图作于至元三十一年(公元1294年),是钱氏暮年得意佳作。卷尾有清乾隆帝弘历及嘉庆、宣统御玺多方。曾经明李书楼、陈汝器,清耿绍忠及清内府监藏。《钦定秘殿珠林》、《石渠宝笈续编》等书著录。        钱选印鉴: 《霅溪翁钱选舜举画印》 《舜举》之一 《舜举》之三 《舜举》之二 《舜举印章》 《钱选》 《钱选舜举》 《钱选之印》 《钱氏》 《翰墨游戏》之一 《翰墨游戏》之二 

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